CinePerfect
Manual

Tres cosas que ajustar una sola vez. Si falta alguna, la imagen será falsa de una manera difícil de diagnosticar más adelante.

Dónde encontrarlo

Navegador de efectos → categoría CinePerfect. Arrástrelo sobre el clip, o seleccione el clip y haga doble clic en el efecto.

El formato de origen

Grupo Entrada → Formato de origen. Es el ajuste más importante del plugin: determina la curva de decodificación y la matriz de gamut. Una mala elección falsea toda la latitud desde el principio, y ningún ajuste posterior lo recuperará.

El procesamiento de la biblioteca

Aun así, CinePerfect detecta una fuente de 8 bits y activa entonces una reconstrucción de degradado que rompe los escalones en un ruido imperceptible. Es una red de seguridad, no un sustituto del ajuste correcto.

1. Formato de origen — elija la cámara. La imagen debe recuperar de inmediato un contraste normal.
2. Exposición — fije el gris medio, a ojo o con la forma de onda. Este control actúa en luz real: no recorta nada.
3. Preajustes → Estilo — elija un género. Escribe todo el estado estético de una vez.
4. Fuerza del estilo — 1,0 = tal como fue concebido. Suba para acentuar, baje para suavizar.
5. Después retoque lo que quiera, clip a clip.

El orden de los módulos no es una lista: es el recorrido de la luz. Saberlo ayuda a elegir qué control tocar.

Todo lo que ocurre antes del paso 07 trabaja en luz real, sin techo: se puede añadir energía sin recortar jamás. Por eso la exposición, el contraste y las difusiones de CinePerfect no «rompen» las altas luces donde una herramienta Rec. 709 sí lo haría.

Entrada

La base técnica. Temperatura es una verdadera adaptación cromática, no una ganancia rojo/azul: subir los kelvin calienta la imagen manteniendo los grises neutros. Tinte negativo verdea, positivo vira al magenta.

OLPF — filtro óptico paso bajo

Lo más eficaz para romper el aspecto «vídeo». Reproduce la birrefringencia del filtro antialiasing de las cámaras de cine: una microdispersión subpíxel que quita el filo electrónico sin desenfocar la imagen.

Punto de partida: 0,4 – 0,6. Por encima de 0,8, la blandura se hace visible.

Mist · Bloom · Halación

Tres fenómenos distintos, a menudo confundidos. Se acumulan de buen grado, pero cada uno responde a una intención diferente.

El Umbral del bloom y de la halación se expresa en luminancia de pantalla: 0,50 significa «a partir del 50 % de luminosidad». Bájelo para que el efecto muerda más abajo, súbalo para reservarlo a las fuentes de luz reales.

Contraste — printer lights

Es la herramienta del laboratorio, trasladada. Los cuatro controles gobiernan la exposición por bandas tonales antes de la curva fotoquímica — moldean así lo que alimenta el resultado, algo que unas ruedas Rec. 709 no pueden hacer.

Densidad fotoquímica

Un solo control, y hace exactamente lo que su nombre dice: cuanto más pura es un color, más se oscurece — un rojo profundo se vuelve profundo, no chillón. Un gris neutro, en cambio, no se mueve ni un ápice. Es la respuesta de los colorantes de una emulsión, y lo contrario exacto de una subida de saturación, que eleva la croma a luminancia constante (el «flashy» del vídeo). La saturación vive además en su propio grupo: son dos gestos opuestos, no dos dosis del mismo.

Medido sobre un tono de piel: densidad 0,60 → −5,7 puntos de luminancia por solo +0,016 de saturación. Calibrado sobre las copias Kodak 2383 / 2393 y la Fuji 3510, que desaturan los tonos de piel en lugar de saturarlos.

Split-tone (sombras / altas luces)

Teñir ligeramente las sombras y las altas luces — el alma de una copia: sombras frías, luces cálidas. Cuatro controles en claro (calidez y tinte, por zona), aplicados en luz de escena, antes de la curva, y a luminancia constante: la forma de onda no se mueve, solo el vectorscopio se abre. Las ruedas de Final Cut trabajan después de la curva y no pueden producir este resultado.

Punto de partida: ±0,3 a ±0,5 por control. Época lo usa de fábrica (luces +0,30, sombras −0,12).

Protección de piel

Una máscara de tono de piel que atenúa localmente la saturación, la intensidad, la LUT de look y la saturación por zona. Solo tiene efecto si alguno de esos módulos trabaja: por sí sola no hace nada — es un moderador, no un efecto.

Actúa al final de la cadena, en espacio de pantalla. Por tanto no protege de los ajustes de Entrada — temperatura y tinte — ni de la densidad fotoquímica: estos trabajan en luz de escena, antes de la curva, allí donde la máscara todavía no existe. Es deliberado: el balance de blancos describe la iluminación de la escena, y eximir un rostro equivaldría a iluminarlo con una luz distinta a la del decorado que lo rodea.

Saturación por zona — Lum vs Sat

La respuesta de las capas de colorantes en la copia: la croma se borra en las sombras y en las altas luces. Valores negativos = desatura. Es lo que le quita a lo digital sus sombras coloreadas «de plástico».

Look CinePerfect

Ocho LUT 3D, aplicadas al final de la cadena con una intensidad dosificable. Las cinco primeras defienden cada una un eje distinto — color y tonalidad:

Las cinco difieren de 0,044 a 0,154 en desviación RGB media — muy por encima del umbral en que dos looks se vuelven intercambiables. Cada uno mueve a la vez el color y la curva.

Luego tres emulaciones de copia — Kodak 2383, Kodak 2393 (más saturada) y Fuji 3510 (más suave, otra ciencia del color — es la única no kodakiana del conjunto). Estas no son simples looks: ellas sustituyen la curva fotoquímica del plugin por la respuesta medida del positivo, entregándoseles la imagen en codificación Cineon como en un telecine. Por eso no se apilan sobre el tonemap — ellas lo son.

Salida

Mezcla funde el resultado hacia una conversión técnica neutra — práctico para dosificar de una vez, o para comparar. Broadcast-safe lleva al rango legal 16-235: déjelo desactivado salvo exigencia de entrega, Final Cut ya gestiona la legalidad en la exportación.

El separador antes / después divide la imagen en dos, con una línea desplazable y una orientación a elegir — vertical (antes a la izquierda) u horizontal (antes arriba). El lado «antes» no es la imagen bruta: es la conversión técnica limpia, la que usted tendría sin ningún módulo — ni objetivo, ni OLPF, ni difusión, ni look.

Su exposición y su balance de blancos se conservan en ambos lados. Es deliberado: usted compara lo que aporta el look, no su ajuste de base. Una cortinilla que mostrara además una exposición distinta no diría nada útil.

El separador es una herramienta de comparación: ningún preajuste lo toca, y no entra en el resultado final — acuérdese de desactivarlo antes de exportar.

En el inspector de vídeo, lo que está encima se aplica primero. CinePerfect espera material de cámara en su entrada y entrega una imagen Rec. 709 acabada. Todo se deriva de ahí.

Guardar sus propios preajustes

Clic derecho sobre el nombre del efecto en el inspector → «Guardar preajuste de efectos». Final Cut guarda la totalidad de los ajustes y los coloca en el navegador de efectos. Los diez estilos entregados son puntos de partida; aquellos serán los looks de sus películas.